#tag 你知道不知道聶永真的這些那些

2016-01-28

#tag 你知道不知道聶永真的這些那些

聶永真設計2016世界設計之都形象海報

#tag 2016設計之都

浪：

2016設計之都你有什麼看法？

聶：

我自己是抱持著樂觀的態度，這一路走來雖然很多地方被媒體抓到落漆的地方而被大肆批評，但因為台北真的要舉辦就必須被迫改變，會出現很多新建設與活動，就像水越設計會去做都市酵母計畫等，街頭巷尾會有很多新設計活動的發生，政府是還有兩年時間可以去進步的。

「台北街角遇見設計」裡的小招牌製造

浪：

實際參與的有哪些活動？

聶：

像是都市酵母計畫──「台北街角遇見設計」裡的小招牌製造、之後也會參與陳永基統籌的一個案子。很多設計團隊標到很多案子，就會開始發給很多設計師一起來創作，接下來就會發生非常多有趣的活動。這都是朝著2016讓整個生活環境能有一個進步的空間，我覺得是好的，或許到了2016年真的會有很多不一樣。

#tag傳承

陳燻雞（永真急制）為柯文哲競選團隊設計的VI（Motion Graphics by 戴豪傑Hao-Jie Dai）

浪：永真急制另外一位設計師──陳燻雞做了柯文哲的案子之後，造成很多新聞，包括柯文哲願意給比稿費、破天荒使用兩套視覺設計系統，甚至被外界安上「聶永真之徒」的名號，關於這一連串的事件，你如何怎麼看待？

聶：

我們是同事不是什麼師徒好嗎（翻白眼），新聞下標實在太老派了。有些東西我比較有經驗的會分享給他，但就只是同事關係。

柯文哲的案子是一開始柯文哲的團隊詢問我有沒有興趣，但我沒興趣所以才推薦了包括陳燻雞的三位設計師，最後他們選擇燻雞。他雖然在永真急制工作但可以自己接案無所謂。我覺得很多時候做設計不需要去爭那一時的虛名，就算有情緒也該以大局為重，看的是如何長遠地待在設計圈裡，時間會證明一切。

浪：

日本許多開個人設計事務所的設計師一開始會在簡介上寫自己曾師事某某名設計師，（就是曾在那位設計師的事務所工作），有點傳承的味道，你有想過要培養所謂自己的接班人嗎？或是去學校教書？

聶：

沒有想過要去培養什麼後進耶，（因為懶），拿一樣長的時間來帶學生，還不如拿來做出好作品會讓我覺得比較重要。我覺得我有很多的機會可以在公開場合去對這些年輕學生說一些自己認為重要的事情，不一定是要在學校，技法跟學校老師學，但我會跟你說一些學校不會教的事情。

王明嘉老師的著作《字母的誕生》

浪：

那你有對你而言像是師父一樣的設計師嗎？

聶：

有阿，大學的一個教授，王明嘉。我一直到現在都還是很尊重老師，他的英文typography非常強，做設計非常嚴謹仔細。其實我大學的設計已經很張狂，視覺性很強但不夠仔細，看到他做設計的態度與作品會讓我覺得應該要重新去檢視自己。他有出一本書叫「字母的誕生」可以去翻看看。國外設計師的話，學生時期很喜歡David Carson，他就是把現代主義的名面設計全部解構重新排版，但平衡感又非常好，美得像是藝術品，是我們那一代的繆思。

仲條正義

浪：

但你其實蠻喜歡日本設計師的吧？

聶：

工作之後因為服務的範圍接觸到很多華文字，所以在找參考資訊的時候自然會往日本找，他們是在用所謂的漢字系統當中美感最好的，我很喜歡服部一成，還有仲條正義，他為資生堂做的「花樁」雜誌，字型都非常美。

#tag 氣場

浪：

之前你曾提到設計師是有設計的「氣場」這件事，現在你覺得自己的氣場與風格都已成熟定型了嗎？

聶：

風格不固定，但我覺得自己的氣場是成熟的，是因為當你在做設計時不會去考慮太多要怎麼做才是我的「氣場」，各種技術都能純熟應用。氣場是一種被別人感受到作品裡的氛圍，即便是做出來作品風格迥異，但還是會有我感覺存在。決定設計師的從來不是風格，是「氣場」

浪：

對你而言，你覺得自己的設計作品有台灣味嗎？

聶：

我其實也沒問過外國人自己的作品有沒有所謂的台灣風格，雖然很多人會覺得我的作品很洋派。我覺得自己在台灣長大，接受這塊土地的養分，做出來的東西就是台灣的設計，就像我之前去AGI的年會發表作品，跟歐美設計師的作品排排站比起來，我的作品東方味還是最重。所以根本不需要刻意做這些事情，這本來就是在一個環境自然會被潛移默化進去的東西。

很多時候所謂「台灣風格」只是一種被刻意要做出來給國外看的東西，外國人能不能看懂是一回事，台灣人因為覺得是很日常生活看的到的東西可能也不會有太大的共鳴，我不會刻意為了做的有台灣味而放一看就覺得很台灣的元素，還是以我認為看起來很美的標準下，適應不同案子做設計。

浪：

現在已經獲得平面設計最高殿堂AGI的殊榮，未來下一步還有怎樣的目標？

聶：

那時一度失去了目標覺得有點空虛！（笑）

目前就是期許自己把喜歡的東西做好做酷，同時為社會需要或群眾議題帶來些有意義的設計服務。