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2016-01-28

#tag 你知道不知道聶永真的這些那些

 

聶永真tumblr作品集

  #tag官網

浪：

一般設計師多半都會有自己的官網，放自己的設計作品，簡單說明設計概念。但至今你好像都沒有官網？唯一比較像是官方設計曝光的地方是你的flickr，是有特別的考量嗎？

聶：

我有一直在想這件事情，只是最基本的原因就是「懶」，加上實在也沒什麼時間去規劃。真的要做就會希望找一個網頁設計很強的工作室去幫我橋到好。有時候海外來一些邀請也會希望看官網，瀏覽歷年來的作品，這時候我會寄自己的portfolio檔案給他。

浪：

作品的設計概念似乎每每都是等到有媒體訪問提到，或是因為行銷考量才會在類似博客來OKAPI的書籍設計專欄提到，你是否是一個不喜歡解釋設計概念的設計師？

 聶：

我覺得對一般消費者而言設計真的不需要太多解釋阿，我們設計好唱片或書本出去，不太可能另外夾一張設計概念說明給他，實際附上那個東西就多了，除非是新聞稿需要。我覺得自己做唱片或書本這樣的作品，是比較感性的設計，很多時候更是抽象的視覺，即便你講出一篇多冠冕堂皇的概念，沒有觸動到消費者就是不會買，這是一種「感覺消費」，買的是一個不是具體說死的東西。

有時候我讀別的設計師的概念說明，讀完都會覺得好空虛，比如說以藍象徵一種自由紅色象徵熱情什麼什麼的屁話who cares？大眾會這樣感覺就會感覺不需要設計師特別去說。那樣的說明都太浮誇了。像在okapi寫我會盡量避免設計師自high的說明，比較朝向我讀這本書的感覺。

做林宥嘉的「大小說家」或田馥甄的「渺小」會提到一點設計概念是因為他們面對的歌迷變得更廣大通俗，需要告訴他們梗在哪裡。但我覺得像林宥嘉的「大小說家」，能以主流歌手的身份讓設計師玩那麼多虛構抽象的設計，不僅讓歌手的質感加分，對設計師我來說也是一件很幸福的事情。

為《大誌THE BIG ISSUE 》設計每期封面 

浪：

你在文字上很有自己的想法，實際上也出了一本「不妥」是因為你對文字創作也很有興趣嗎？

聶：

很有興趣嗎？沒什麼感覺但我知道我很會寫阿！（笑）需要寫的話我會寫，但真的不是自己很喜歡寫，可能是因為以前當文案時的訓練。文案的文字組合我覺得是另外一種「文字語句設計」，你會去考慮什麼樣的文字組合比較有強烈的記憶點。

 《不妥》聶永真雜文集

 浪：

看”不妥”的時候，就覺得讀你的文字是種享受，包括你剛提到上傳照片到即使只是在臉書都必須調整過，我想文字更是需要考慮。如果上傳這些東西到網路社群都需要經過一番思考時，是否會覺得現在的自己喪失了隨便就能發表什麼的自由？

 聶：

其實我覺得剛剛好耶。年輕時在plurk可能會比較肆無忌憚地亂講話，但現在在臉書也許因為年齡增長，個性也被修正得非常多，說話的時候會想著是要對誰說話，是否有意義，學著去控制這句話是不是要被發表出去。當然平常想講垃圾話的衝動還是很多，但我習慣不說出來，對我來說是自然而然變成這樣剛好的狀態，多方成熟的考量就成為現在的樣子。

 浪：

做唱片設計的時候也會一起發想文案嗎？

聶：

我出道是因為永真急制那本書，當時還是新人的時候有幾個案子就是設計與文案一起，但後來我發現視覺做完還要想文案真的很崩潰，我無法同時兼顧，所以就會慢慢朝向只接視覺設計，文案由企畫提供。但最近我有接一個案子是大陸歌手梁小雪的唱片文案，只寫文案不做設計就覺得蠻有趣的，做起來很開心！

浪：

現在似乎不管什麼業界都向大陸靠攏，你覺得台灣平面設計也有這樣的現象嗎？

聶：

現在應該是廣告公司到大陸發展較多，平面設計師還好。有時候我們說大陸的平面設計很糟是因為大陸的平面設計素質非常M字型，一線城市裡有很多巨強的設計師沒有被看見，當然大陸的人口多，比例上來說會這樣也不甚意外，光是AGI就有10幾個。

 

#tag過氣

 

《#tag沒有代表作》精裝版於信義誠品開賣限量200份銷售一空

 浪：

做設計服務的人難免會面臨沒有人要來找自己做案子的時候，

有想過哪天自己過氣的時候有什麼退路嗎？

聶：

沒有退路阿，就是不做設計了阿！，過氣了就退休了阿，想辦法做些生意之類（笑到岔氣）

浪：

那有規劃自己的退休生活嗎？

聶：

真的沒想過這件事耶，我可能會先辦法存夠足夠的錢，然後就到處遊山玩水喝咖啡、養老啊~之類的（大笑），既然過氣了就不會創作了，因為創作出來的東西也是過氣的，既然不被需要就沒有繼續存在的必要。（瀟灑）我希望我自己能夠意識到自己過氣那一刻然後就知道該急流勇退。

 

#tag社會

 

 

 《The New York Times太陽花學運廣告》

 浪：

前陣子的318學運邀請你做了The New York Times的廣告頁面設計，而引起社會廣大的迴響(但有人批評你只是想紅），如何看待平面設計未來與社會連動的關係？

 

 聶：

我覺得身為公民，對這個社會都有一定程度的責任，即便沒有這次社會運動我還是會找機會為這個社會做點事情。我用專業在這次社會運動幫上忙，這個排版當然會有我自己處理設計的偏好，但不會變成我的作品，變得太有風格。要面向全世界發聲，能做的就是盡量精準，把他橋好。 

說實話當時4AM的LOGO發表時，有些在紐約當地的台灣設計師就批評說「主視覺就只有這樣？」、「搶著做這個設計還不就是想紅？」等等， X（消音）

who cares？我已經很紅了好嗎？根本不在乎靠這個來增加什麼。

 一開始是有一個不認識的網友寄信說他認識那個募資單位，想邀我去幫他們做設計。但我也很怕自己會被歸類成沽名釣譽之輩，所以遲遲不敢答應，但對方真的很希望我可以用自己的專業去幫助這個廣告橋好，希望我可以把心放開一些。後來我才厚著臉皮試著寫信去給募資單位說如果有需要的話可以幫忙，一開始還沒說自己名字，只說自己是平面設計師，如果有找到人幫忙就沒關係。募資單位就回我說已經有找到人合作了，謝謝我的熱心。我就說好啊，那希望可以一切順利！加油之類的，可能是那位網友去跟募資單位說了有邀請我的事情，他們也在google我是誰，又過了半小時才詢問我之後的紐約時報廣告可不可以請我做。所以根本也沒有人是抱著什麼利益或是別有居心地想操作這件事情，大家都是很熱心客氣地想幫忙！

 在紐約時報只是做了一個廣告怎麼可能就會聲名大噪而獲得很多做設計的機會？更何況我又沒放我的名字，真想要成名就是把自己作品做好，丟到國際的比賽去展現自己，被肯定了之後自然就會有很多國際的案子來。

我只是希望能去為這件事情盡到力，把我講成這個樣子這些人的心思都歪掉了嗎？更何況當時廣告的設計根本還沒出來就急著批評什麼，真的是非常可惡！大家都是為這個社會做事，如果我的名字能幫助學運獲得高能見度，這是我很樂意去付出的事情，也是一種正向的幫助，那些扭曲人心的部分從來就不存在。

  

 

浪：

之前看你臉書曾提到台灣很多選舉看板各自林立街頭，我也曾拿台灣選舉看板與日本選舉看板兩相比較，在設計發浪得到很多迴響，你怎麼看待台灣的看板文化？

 

 聶：

其實這算台灣的一種特色吧？這樣的招牌型式、尺寸不一是蠻酷的，我覺得不用特別去改正什麼，那是台灣自己的樣子，但可能需要被修正的是招牌內的排版與設計。很多外國人來台灣看到這麼多招牌就會很興奮阿！（浪：像之前日本的字體設計師小林章來台灣也是瘋狂拍台灣招牌字體），對阿，這是台灣的特色可以保留，但裡面字體選擇應該要更審慎地去使用。

 

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日本字體設計師小林章來台拍攝台灣招牌字體

 

浪：

之前有看你寫過一篇文章說想要幫香菸包裝做設計，有成功嗎？

 聶：

可能是因為那篇文章被發現，我還真的有被衛生署找去開會，但最後有點無疾而終不了了之，但我也想如果真的做了這件事情，會不會有反效果？因為我一定會把他做很美，然後反而就賣太好危害國人健康！（浪：有可能！）

浪：

那是否還有其他在你日常生活裡看不下去很想幫他們做設計的地方？

聶：

便利超商飲料櫃裡，很多台灣廠商自己出產飲料的包裝都很醜，一直以來都非常商業、很無感，很多真的都只要隨便一動都可以變得很美，不知道為什麼都沒人去幫他們設計。（浪：但我有些日本設計師朋友看到台灣便利商店飲料包裝都覺得很特別耶？），那個應該只是跟日本飲料包裝設計很不一樣所以覺得視覺上很新奇而已吧？這跟包裝設計得很美、很好看是不一樣的。