2021-07-29

支離破碎的2020東京奧運開幕式

 

感謝《週刊文春》的爆料,當初渡邊直美聲淚俱下地說很可惜不能讓大家看到那個超精彩的典禮企劃,現在全世界都看到了。以時間順看過一次奧運背後創意團隊的演變,我更能明白為什麼這次奧運開幕式的表演銜接,會有這麼多不順暢的感覺。

 

 

影片一開始的幾何圖形,在MIKIKO時代的企劃書封面就有了雛形,雖然《AKIRA》的部分在佐佐木宏時代還留著,不過《週刊文春》拿到6月27日的腳本,因不明原因已消失無蹤。佐佐木宏在2020年8月做新企劃書時,就已經邀請小林賢太郎來助陣,後來東奧組委會確定解散當時的8人小組後,小林賢太郎自然就留在企劃團隊裡。

 

在日本流行次文化有名的小林賢太郎,自然會將在澀谷系音樂有名的小山田圭吾請來作曲,而劇團ひとり的影片、なだぎ武飾演的電視轉播人員短劇等,這些都是小林賢太郎的人脈所找來的合作對象,彼此也合作過。

 

但因為小林賢太郎在舞者的人脈不足,此部分就借用了MIKIKO的提案,去找了森山未來以及東京ゲゲゲい。包含上述兩位,MIKIKO提案中的辻本知彦、菅原小春等人都跟MIKIKO曾合作過,彼此也經常合作,辻本知彦曾擔任土屋太鳳寫真集的合作夥伴,也與菅原小春合作過。菅原小春最讓台灣觀眾印象深刻的表演可能是在紅白為米津玄師的歌曲伴舞,而她最近才剛與森山未來為Amazon拍了短片「直到她從夢中醒來」。森山未來與 Rhizomatiks 、MIKIKO 合作最讓我印象深刻的,應該就是在德國漢諾威舉辦的高科技技術展「CeBIT」的表演。

 

 

 

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在森山未來的IG中,除了作曲原摩利彦、舞蹈編導大宮大奨之外,也感謝了一大堆人,尤其是MIKIKO時代的創意團隊與菅野薰等人。東京ゲゲゲイ的IG發文中也說,本來他們在MIKIKO時代的提案中就有預計要單獨表演,MIKIKO對他們說「希望東京ゲゲゲイ為大家帶來表現出未來的舞蹈」,預計要和小朋友們一起表演。佐佐木宏時代也向他們發出邀約,但他們一直猶豫要不要接,後來仍是決定上場,希望可以跳出讓未來的孩子可以一起開心參與的舞蹈。

 

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奧運各國代表團進場的時候,背景音樂是很多經典遊戲的配樂讓全世界印象深刻,為什麼沒有任天堂,主要是因為原本介紹各種競技的橋段是由任天堂負責監修,過程也會有任天堂的音樂與CG,但後來被抽換成「競技圖標超級變變變」之後,等同任天堂失去參與企劃要角的定位,本身也有相當複雜的情緒。根據《週刊文春》拿到2021年6月16日的腳本,原本任天堂還是有加入樂曲提供,如超級瑪利歐組曲、寶可夢開場曲等5首,但後來選擇不參與的決定也是可以理解。圖標秀那段的創意我是喜歡的,不過覺得太粗糙,很像在看日本綜藝節目,這是奧運不是紅白,我覺得應該可以再精緻一些、有前瞻性的技術加入會更好。

 

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紙飛機與和平鴿的部分完全是MIKIKO時代就有的提案,本屆有一些色塊組成奧運LOGO的橋段,看起來也是參考MIKIKO時代世界大陸板塊三次變化的創意。而最受眾人稱讚的1824台無人機表演,其實在MIKIKO時代的提案也早就有規劃,花了很多時間討論出從LOGO變成地球的提案,而佐佐木宏可說是完全挪用。《週刊文春》報導,當時MIKIKO背後的技術團隊(我想就是Rhizomatiks)為了與intel無人機團隊討論提案,還定期飛去德國總部開會,因為他們不希望只有無人機飛上天空,這樣就變成是intel的技術發表了,因此預計在會場將設計好連動的AR與光雕投影秀。但最後佐佐木宏不僅完全偷吃挪用,加上他也沒有 Rhizomatiks 的支援,奧運會場就很可惜地變成intel的無人機大秀舞台了。

 

MIKIKO的提案可說是把最高端的數位科技結合最頂尖的舞者身體語言所呈現,融為一體的視覺呈現讓人覺得光是看企劃書就覺得非常雀躍,也能延續里約奧運閉幕式那個「東京8分鐘」所帶來的感動。

 

回味一下里約奧運閉幕式的「東京8分鐘」,還是雞皮疙瘩掉滿地。

 

2020年底東奧創意小組解聘之後,野村萬齋仍是東奧典禮製作的總顧問,我想應該是東奧組委會還是希望將日本傳統技藝推到國際舞台上,尤其「狂言」是日本非物質文化遺產,野村萬齋的狂言以及市川海老藏的歌舞伎在一開始就是前會長森喜朗在乎的日本價值,不管如何就是想放到典禮裡,為了把表演之間做銜接,擔任顧問的野村萬齋只能以最初提出的主軸——「鎮魂與再生」,硬是加進森山未來、江戶消防隊與市川海老藏的表演中,還算勉強可以搭上。野村萬齋在擔任總製作人的期間,提出「太陽能源均等」概念,讓nendo基於此概念做聖火台設計,2019年會決定選擇吉岡德仁的聖火炬設計,除了他本人在國際設計的影響力外,他提出的設計也恰巧以復興五輪為概念,象徵希望之火,這部分能與「鎮魂與再生」概念串聯,最後加上種子發芽的影片,能讓典禮進行前後連貫,也還算是一個不錯的結束。

 

我想,這也是當初他在記者會上強調,「聖火炬跟聖火台非常重要!」的想法來源吧。

 

翻攝電視畫面

 

回顧2018年中宣布8人創意小組各自任務分擔時,野村萬齋說「鎮魂」與「再生」是能與狂言中很重要的部分,當時也說希望把傳統融合科技作出當代的表現,所以才會有那些要讓「茶室天上飛」的瘋狂提案。但最後高科技只留下無人機,只能說MIKIKO的退出,讓 Rhizomatiks 退出東奧這件事損失非常大。更沒料到的,是最後創意小組居然會分崩離析到這樣的地步吧。

 

雖然看得出來,後來被降職成顧問的野村萬齋力挽狂瀾,但這個結果我想不會讓IOC太過滿意,奧運是國際舞台,主辦國家當然可以呈現自己的文化,但表演內容不宜過度「お国自慢(以母國為榮)」,不希望變成只有主辦國傳統文化而已,仍需要有當代的形式。加上畢竟他們已經看過MIKIKO的提案,會有高度評價也是因為那份提案具有國際前瞻視野。可惜的是,現在的奧運開幕式可說是把MIKIKO的提案剪到支離破碎,留下吸睛的無人機秀,再將參與奧運的所有組織包括電通、東京政府、森喜朗、佐佐木宏等人各自的私心畫完大餅、分到一杯羹之後,所做出的綜藝拼盤大雜燴。

 

不要讓我看到MIKIKO的提案的話,我會覺得好像還可以。

但看過MIKIKO的提案後,我只能說非常、非常遺憾,現在的東奧開幕式只能長成這個樣子。

 

 

 

 

不知道《週刊文春》的爆料會不會影響接下來閉幕式的演出計畫變更?山崎貴在2018年的記者會說過:「當大家未來回顧四個典禮時,會讓大家覺得東京不是只在乎奧運,連帕奧都設計得精緻。希望可以向世界發信這是日本對待事物的基本姿態。」經歷過這麼多事件,在全世界注目的眼光下,我想第五任典禮總製作人日置貴之的壓力應該難以想像。希望接下來的奧運閉幕式、帕奧開閉幕式,可以讓我們看見我們所期待,走在最前面、非常近未來的日本!