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TCCF創意內容大會的前世今生
我想你一定知道今年12月底臺灣設計展在嘉義，但你知道後天到週日（10-14日），有個由文化內容策進院舉辦的「TCCF創意內容大會」也將在松菸展開嗎？
「TCCF創意內容大會」前後經過兩次變革，起點為2004年開始舉辦的「台北電視節（TTF）」。臺灣電視產業在華語地區擁有舉足輕重的影響力，為讓臺灣成為華語影視人才供應樞紐，並將臺灣打造成華語世界的電視劇產製王國，文化部舉辦的台北電視節，提供一個影視交易與觀光發展的交易平台，透過展覽型式宣揚臺灣優質電視節目的影像文化。在台北電視節不只能讓海內外買家進行版權交易，也讓國外拍攝團隊可以在此時搜集資訊，吸引他們來臺灣拍攝影視節目。
2008年，國片「海角七號」上映，5億多的票房成績成為臺灣影史上一個奇蹟，拍攝地恆春連帶受益觀光熱潮，更帶動國內其他產業探索臺灣文化的流行。2010年台劇「犀利人妻」播出時，瞬間收視率曾超過12%（金曲獎最高瞬間收視率也才6%-7%），劇中如「可是瑞凡，我們回不去了」等口頭禪網路爆紅，成為各種迷因梗圖；隔年「我可能不會愛你」的大仁哥更成為臺灣人男友典範，劇本成功賣出海外版權到中國、日本、韓國、泰國等地開拍當地版本，可見臺灣影視產業只要做出好內容，也有足夠能力行銷世界。
翻閱資料，過去台北電視節聚焦在電視產業，展會內容除了臺灣本地電視台外，也邀請來自國外的影視業者參加，風風光光辦了11屆，參與廠商從30幾間慢慢增加到近100間，約有三分之一來自國外。更由於台灣設計展、臺灣文博會等文化創意展覽的風氣漸起，文創品牌大量出現，2013年台北電視節將商展內容延伸至動漫、出版、創作等業者共同參與，以橫向跨界行銷、縱向串連創作兩大面向，將「內容產業」延伸出更多產值。
2015年適逢NCC開放電視節目可接受企業品牌贊助冠名播出，台北電視節亦轉型成為「台北電視內容交易及創投媒合會」，將展會內容去蕪存菁後，更聚焦在尋找願意投資台灣電視劇的單位，雖然有看到一些社論批評轉型後的台北電視節恐將無法延續10幾年累積下來的風光熱度，但我覺得電視台要的是資源挹注到製作單位，製作成本提升後才能增進節目品質，能讓好的電視節目與劇本得到國內外的創投資源，我覺得台北電視節的轉型值得肯定。
不過2016年線上串流平台（OTT）的興起，又再度衝擊好不容易恢復生機的臺灣電視市場，愛奇藝、NETFLIX等陸續進軍臺灣，本土也有KKTV、friDay影音等持續發展，網路從逐漸普及的4G陸續進階到5G，更快更穩的網速都在加速OTT市場的普及，而Youtuber自製節目的熱潮更為年輕人嚮往，幾乎每個小孩未來的夢想都是想當Youtuber，陸續改變的收視習慣迅速蠶食掉剩下的電視市場，創投資源也快速轉向OTT平台自製節目的投資，如果不再有資金能挹注於電視台節目拍攝，那臺灣電視製作節目的人才是否更將快速流向國外？
2019年迎來一抹曙光。文策院（文化內容策進院）在蔡英文總統宣佈下正式成立，兩年來文策院帶著許多臺灣原創IP接軌國際市場，不畏疫情線上跨海參與日本IP授權展、法蘭克福書展、威尼斯國際影展等，對於媒合國際市場已有經驗的文策院，「台北電視內容交易創投媒合會」理所當然地也由文策院接手舉辦。當年開幕時首場國際電視產業論壇主題為「臺灣原創內容走向國際平台之路」，當時文策院董事長丁曉菁說，「希望台北內容交易媒合會，成為亞洲最具魅力、最有吸引力的國際內容展會，未來只要想知道亞洲最厲害的內容與產業趨勢發展，就來台北內容交易會，這也是文策院未來的努力方向。」
與會貴賓王小棣導演表示，臺灣的內容產業早已具有水準，絕對可以直接與國際接軌，希望業界勇於嘗試，並從錯誤中學習。以《我們與惡的距離》再度成為話題焦點的大慕影藝林昱伶執行長表示，過去身為投資方的她在拿到劇本時，便開始思考該如何讓作品的深度和廣度讓各個觀眾都能進場。她說：「不管是哪一個平台，最重要的還是回歸到劇本本身。好的故事就等於成功了一半。」最後丁董事長說，為了催生原生內容文本以及系統性開發方法，文策院正在研究 IP FUND 的機制，強化內容開發的力道。
是的，重點還是在「內容」。不管平台怎麼改變，好的劇本、好的內容依舊是吸引觀眾與市場最好的餌食。
2020年在文策院的運籌帷幄下，這個「內容媒合平台」進行了第二次的大轉型，進化成為「TCCF 創意內容大會」，除了原有的市場媒合機制外，增加了結合科技與設計的精彩展演，以「Re: 眾感未來」為題，由資深策展人王騰崇把由文策院媒合的內容作品，以策展形式呈現在「未來內容展示體驗區」，利用影音、裝置、光雕、VR、AR等各種先進技術設備，把原本僅在2D螢幕上呈現的原創內容，都活靈活現地在展場中立體地呈現，也給了觀者全新的五感體驗。當時甚至很有意思地與「XRSPACE」攜手合作，使用者戴上VR裝置後，可用虛擬分身進入線上商務展示空間與他人交流。
2021年TCCF開幕記者會上，文策院丁曉菁董事長提到，TCCF歷經兩次轉型，面對國際串流平台來勢洶洶，以及資金普遍對電視市場沒有信心的狀況下，如何給國外買家信心，並找回交易熱度，就是每年11月TCCF的重要任務，希望能藉由跨域創意展演與趨勢論壇創造臺流新魅力，並讓創作者與市場投資人找到彼此。臺灣疫情相對穩定，第二屆業者參與度高，件數也多，期待TCCF能成為未來亞洲具指標性內容交易市場展會。
延續去年的架構邏輯，2021年TCCF以「元宇宙（metaverse）」作為關鍵字出發，規劃了三大區塊、五大亮點來向國際市場宣揚臺灣原創內容的精彩之處！到底有多精彩？下一篇再來跟大家說分明。
