由方序中設計的金馬54主視覺曝光以來頗獲眾人好評，以我個人觀點來說，這也是繼由 聶永真 Aaron Nieh設計的金馬50之後，我再度為金馬獎的主視覺設計感到興奮顫抖，這真的是一個非常好的設計，也引發我想寫三金典禮主視覺設計沿革脈絡的動機。

三金典禮的設計自從2013年金馬50與2014年金曲25後整個設計能量大爆發，設計進入三金典禮籌辦規劃的核心後，呈現出來的質感與整體視覺喚醒民間對三金典禮的重視，也讓三金典禮籌辦單位知道設計的重要性。而藉由這種不管喜不喜歡設計都有超高民眾聚焦力的平台，以設計翻轉民間印象，才有機會進一步喚醒觀看這些典禮、口袋有錢的產業老闆們思考，如何讓設計也進入產業，讓自己的品牌能藉由設計更上一層樓。

部分文章節錄：

＿打破他！三金史上第一次設計革命

綜觀三金典禮過去在宣傳上的主視覺設計，受到「金」字枷鎖綑綁，主視覺海報不脫金光閃閃的貴氣感，但隨著當代設計風格的轉變，這樣的設計時至今日看來庸俗之外也了無新意。三金中歷史悠久貴為老大哥的金馬獎，交由「台北金馬影展執行委員會」經營後倒是求新求變，2001年開始率先找來設計師張治倫設計主視覺海報後頗受好評，接著每一年都找設計師、插畫家等藝文創作者來設計主視覺海報，主視覺設計經常以大塊面積的繁複圖像作為主要視覺，這樣的風格直到2008年由當時年僅31歲的聶永真設計時始出現變化，暗喻戲院開門的方塊透出光線，構成了幾何形狀的橘馬，這是金馬主視覺設計委外以來第一次出現極簡風格。聶永真說：「我想區別前幾屆視覺較繁複的做法跟畫法、以簡單色塊幾何與圖案反轉的做法，製造觀賞的趣味。而黑底亮色且略帶放射形的海報內容，跟電影放映時的感覺、原理相像。」

或許是聶永真一口氣打破大家對金馬主視覺設計的印象，打開了一條創作道路，接下來連續設計了兩年主視覺的王志弘更以近乎強迫症一般的文字排版風格與抽象的圖案表現，為金馬主視覺設計呈現出非常人文藝術的調性，我尤其喜歡2010年他在靜止的平面海報設計上製造出一瞬動感的畫面，以高速攝影機拍攝玻璃破裂的瞬間，非常具有電影視覺語言的張力。甫獲得平面設計最高殿堂——國際平面設計聯盟AGI肯定的林小乙則是負責2011年金馬主視覺，如夢似幻的柔美設計風格，打造出一幅在黑暗中的夢裡尋找光芒的夢幻景象，2012年由幾米二度跨刀，首次以油畫呈現作品，童真的筆觸溫暖動人。

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